“因为发生在90年代，我们发现角色处于不同的状态，擎天柱不是我们之后在迈克尔·贝电影里认识的擎天柱。”导演小斯蒂芬·卡普尔介绍，在之前的系列电影里，擎天柱是一个欣赏人类，与地球和谐共处的汽车人领袖，但在这里他完全相反，“我们可以看到他在90年代的成长。”

与此同时，马特·里夫斯方面也在考虑引入泥面人，成为了《新蝙蝠侠2》中的重要组成。这两个项目中的泥面人是否属于同一个角色，还有待进一步观察（《蝙蝠侠2》在DC的布局中属于异世界，不属于古恩与萨夫兰的第一阶段作品）。

尹鸿分析了多个档期内小幅逆跌同影片自身质量与观众预期之间的关系。“以往，影片在宣发上的巨大投入会使得观众对影片产生很高预期，节假日第一天很多被宣传吊起兴趣的观众带着高预期走进影院，但这种预期往往无法得到充分的满足，就会通过口碑影响到后续影片票房走势。因此，以往节假日第一天会成为票房‘至高点’。但今年，看电影的人群整体预期相对比较平稳，影片整体质量与观众预期差别不大，所以整体上会保持基本平稳，甚至小幅逆跌的态势。”

王宝强上一部《大闹天竺》到这一部《八角笼中》，六年时间过去了，我们可以发现王宝强成熟了很多。

4月7日，一部“紫金杯”展演剧目在国民小剧场上演，原汁原味的南京方言演绎，让来自各地的观众捧腹大笑。

综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。