1996年夏天，绥德县文化馆的大教室里，舞蹈演员正紧张排演节目。教室外的窗台上，趴着一个瘦小的男孩，用双手挡住眼睛两侧的亮光，透过玻璃往里瞧。

作为一位电影制片人，王中磊一直致力于电影IP的精品化和系列化。用他的话来说，当一个反映当下现实生活的IP，每一个时间阶段都能推出新的作品，形成系列化，那么作品的气质也就从普通的故事片变成了贴近真实生活的系列“纪录片”。

拍完电影大卖，那一个月我感觉我是不用走路的，整个人是飘着的，那种成功感是我等了三十年都没再等到的。飘完了我就说，我要拍一部我相信的东西，花了很多钱，公司快倒闭了。

可那人和住在女儿女婿家。

可以说，《女鼓手》中的角色无论政治派别或者情感阵营，每个人都是受害者，也是加害者；是胜者，也是败者。约翰·勒卡雷和朴赞郁粹取战争的断壁颓垣，藉由一位女子，深刻描绘了凡人面对抉择时的潜在恐惧与纠葛，也讽喻了战争的荒谬与无奈。

作为五一档的“预售冠军”，《长空之王》在长假最后一天，终于还是被《人生路不熟》逆袭，只获得档期票房第二的成绩。当然对于投资这两部头部片的“亭东影业”来说，这样“左右互搏”的格局也不错。细究起来，相比全民喜剧稳定的市场需求，纯军事题材的定位与目标观众、影片水准的关系其实更加微妙。