时来不道能为雨，

“宅男女神”克拉拉在本片中演绎纯情部落公主，克拉拉曾多次亮相各大电影，在《唐人街探案3》仅借“绝美回眸”引人瞩目；在《流浪地球2》中带着超高武力值霸气出场，动作戏潇洒利落惊艳众人。这次她又将带来怎样无与伦比的精彩表现，令人充满期待。本片还特别邀请到“泰国影帝”柏华力·莫高彼斯彻助阵，他因出演电影《湄公河行动》中的反派糯卡而被中国观众熟知，此次再演反派，优秀的外形加上细致的表演，相信他必将为观众带来不一样的惊喜。此外本片还汇聚了叫兽易小星、于洋、葛布等优秀演员，精心奉上一部诚意十足、非同寻常的喜剧电影。

哪怕演野人也兢兢业业，写人物小传，分析人物背景，案头工作准备得细致入微。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

虽然《心想事成》剧情设定并无不当，但真正让人感到悬浮的，是居住场景的失真。现实中，胡同四合院多数是“张大民”式的大杂院。《心想事成》的剧情也借剧中人物褚晓羽之口，说出了北京胡同的普遍居住情况，“别人都是一个院里住三四户，就你们家（孙家）自己住一个院。”为何孙家会分到独院公房？目前播出的剧情并未交代，但这显然是非典型的居住个例，即使剧情自圆其说，也脱离了普遍真实，以并不典型的居住场景去表现北京的市井烟火，犹如给胡同生活开了美颜滤镜，造成悬浮感在所难免。

《奥本海默》发布杜比版海报