《荒原》全剧组吃土只为捕捉真实 任素汐分享毕生难忘表演
《得墨忒耳号的最后航程》自2021年杀青后,就一直杳无音信。日前,该片公布了全新的预告片。在预告中,一个关于死亡、鬼怪的航程拉开了帷幕。故事发生在一艘船上,很有密室恐怖片的质感。
这段陪伴的经历让泉重新认识到时间的宝贵和珍贵,他学会了珍惜眼前的每一刻,而不是对过去的遗憾。
最简单的道理就是《下一个素熙》《再见,我的灵魂伴侣》已经是今年口碑最好的韩国电影。然而,今年欧洲三大柏林,戛纳两个公认全世界艺术殿堂,前者已经结束了,后者已经公布了入选名单。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
这完全是因为这部电影质量太差。