彭冠英是本剧的绝对主角，他在剧中扮演王扬鸣，是医学博士，同时也是急诊科的医生。说实话，彭冠英在这两年，算是彻底放飞自我了。接连挑战各种角色。

小李和德尼罗都很出色，但真正出众的是相对不为人知的莉莉·格莱斯顿。

电影《了不起的夜晚》由麦特影业（湖北）有限公司、壹志行动影业（湖北）有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司、梦将军（上海）影业有限公司、亚太国影（重庆）文化传媒有限公司出品，由湖北庆芭芭传媒有限责任公司、北京上狮文化传播有限公司、抖音文化（厦门）有限公司、上海淘票票影视文化有限公司、湖北蜂窝文化发展有限公司、北京呆猫互娱传媒有限公司、上海沃影文化传媒有限公司、光谱合元国际文化传媒（北京）有限公司、山西翊星文化传媒有限公司、上海福画影视文化有限公司、幻星（北京）文化传播有限公司、北京微梦创科网络技术有限公司、亚太华影（江苏）文化发展有限公司、北京和禾和文化传媒有限责任公司联合出品。

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在特辑中，范·迪塞尔自豪地称自己是“IMAX支持者”并强调，“想好好享受《速度与激情10》，看IMAX准没错！”“《速度与激情10》是为大银幕和支持影院体验而创作的。”用幽默的语言，范·迪塞尔精准道出自己爱IMAX体验的理由及《速度与激情10》与IMAX超高适配度的原因：IMAX影院的超大银幕、高清画质、劲爆音响和身临其境的观影环境，在带来高水准视听品质同时营造出极具临场感的观影氛围，让观众沉浸进入电影的世界。“IMAX顶天立地般的大银幕，你看都看不过来。”“IMAX的音响效果也真的是‘哇哦’！”“这全套操作能让你真的进入电影里。”而对于在“速激”系列中着重表达的家庭亲情观念，也能在范·迪塞尔最爱IMAX的理由中找到呼应。在他看来，电影院提供了一个舒适轻松、适合全家老小和好朋友共享欢乐的机会：“这么多人齐聚在一起，大家一起被故事感动，还能让大家心连心。”

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。