影片揭示的霸权与不公,正是对导演哲学观点的呼应。在恶世之下,人们将如何做出选择,成为影片的重要探讨内容。
“我不想撒谎——作为一个演员,这次不是很满意。这些多元宇宙电影就像有人在玩手办。”珊农说,“有点像是,你看这个角色和那个角色在打架,影片没有像《超人:钢铁之躯》那样深入地研究佐德将军这个角色。”
搞不懂编剧想干什么。
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
这次的特效妆是从沈腾鼻子开始的全包式半头头套,从提高发际线、提高颅顶,到1:1真人外鼻模型,再到肌肉和肤色的统一,细节满满。宋阳导演透露,“腾哥有时会带着头套拍18~20个小时”。人工“厚”脸皮闷汗又不透气,让沈腾也体验了一把“闷汗SPA”。不过沈腾对新造型颇为满意,直言“这个角色很有新鲜感,让我演得很放肆”。
正如影片中,差生王强与石老师通过身体互换,体验了彼此生活后感叹道:“讲课真累啊!听课也挺累啊!”简单对话的背后是难能可贵的师生理解。好的动画电影有时也是成年人的寓言故事。有观众看后感慨:“讨厌她,理解她,成为她。有一天当我们真成为她们的时候就知道每个人都不容易,无论是学生还是老师。”《茶啊二中》用最简单的故事讲述了最深刻的道理,教育事业功在当代,利在千秋。长大后才终于明白,当年老师的严厉承载着怎样的良苦用心,那一刻教育才真正完成了它的闭环。