当时拍《繁花》还专门买了一个基地!
古装仙侠剧一直以来饱受大众的各种吐槽,此前播出的一些仙侠剧以白衣丧葬风、恋爱灭世剧情让不少观众直呼辣眼睛。
事实证明,创作者只有时刻关注社会、关注人民,才能深切体悟生活底蕴,抓住动人情节,生成感人旋律,最终形成荡气回肠的歌曲。把握时代脉搏,就是要努力将创作者的“小我”与国家的“大我”连接起来,努力让旋律镶嵌进一个时代的精神图谱。当音乐成为时代的见证,便能常听常新。中国共产党团结带领人民进行革命、建设、改革,走向中华民族伟大复兴的光辉历程,脱贫攻坚取得全面胜利,青年人发出的“请党放心、强国有我”的铮铮誓言,等等,伟大祖国的奋进雄姿为音乐创作提供了肥沃的土壤。与人民同在、与时代同行,就一定能获得音乐创作不竭的智慧和力量。
而造成二人分道扬镳的根本原因,则是他们同时喜欢上了贺红玲。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《非诚勿扰》和《非诚勿扰2》是当年投入产出比的典范,以千万元的中等投资,分别拿下超过3亿和4亿的票房。如今中国电影市场已有翻天覆地的变化,影院观众群体也已迭代,《非诚勿扰》还能让大家买单吗?