疯狂小世界用动画的形式，让观众感受到了友情、勇气和自然之力，也让观众认识到了只有拥有友好的环境，才能拥有和平的世界。

《碟中谍7》票房低迷并非偶然。好莱坞大片在中国市场的生存空间正变得狭窄。

从1996年《碟中谍》第一部开始，伊森每次接受任务时，都会有一个特殊载体。比如坐在飞机上，假装选一部电影看，实际是上级布置的任务。每次布置结束时，都会有一句“五秒钟之后，这个载体就会被销毁”。《碟中谍7》的载体则是快递和唱片。当伊森去到唱片店，播放的唱片也是在传达任务，结束之后还很烧包地冒了一阵烟。

作为全年龄段的动画IP，《哆啦A梦》几乎在这一天没有任何“敌人”。不止是动画本身的国民度，单从它过往与各类餐饮平台的联名产品的火热程度，可见一斑。

不光如此，杰森·斯坦森和吴京虽然有一些语言上的隔阂，但他们凭借着丰富的动作戏经验，很多时候仅靠一个动作就能实现无缝交流。比如拍戏时，杰森·斯坦森走在前方探路，他一转身吴京就会自然而然地上前，帮杰森·斯坦森守住后背。吴京在谈到两人的感受时，表示“根本不用说太多”，他们之间的默契已经到了“不需要翻译”的程度。

作为经常参与国际性电影节、对国内艺术电影有着长期观察的中国电影艺术研究中心研究员李迅认为，整体艺术电影创作的多样化是培养艺术观众的重要途径之一。“有一部分受过高等教育，不满足于以好莱坞为代表的商业电影的观众，他们会主动寻找艺术电影，这是他们从学校培养起来的观影习惯，而电影院能够为他们放映艺术电影是让他们保持观影习惯的关键。正因为不同的观众有不同的观影需求，就需要出现不同的、多样化的电影作品。”