同样,后摇也只属于那些耽于想象、羞于表达的少数人。而中国的后摇乐队们,除了少数几支,很难有机会出现于大舞台。这和他们的音乐品质关联不大,更逆向于他们对现场的喜爱。

不仅刘刀子和月奴的死亡迷雾重重，在张一人破案过程中，镇上的中医华郎中（韩秋池 饰）和屠夫朱大有（李树 饰）也相继被莫名杀害，凶手手法少见、几无破绽。所有的案件，都被引导至恶鬼杀人、精怪索命的方向，但在大家都深信于此的时候，张一人却坚信世上并没有鬼，在小乞丐狗子（薛轲 饰）和保长的帮助下，他剖尸破案、层层推理，誓要找出真相。

《TheWrap》《综艺》给出为数不多的高分！《TheWrap》影评，“《幽灵鬼屋》是对《加勒比海盗》这类欢快夏季电影的重演。家庭里的每个成员都带来了新颖的乐趣，斯坦菲尔德的表演很精彩。”《综艺》影评，“视觉效果对于这种级别的电影来说差的让人觉得意外…但是剧本比预期要好，不仅仅只是一部玩弄噱头的鬼屋电影，而是奠定了其情感基础”。

· 音乐：中川孝太郎

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

节目中的主角们既是B站的头部UP主，也是如你我般面对挑战会有所犹豫，在极端条件下会露出脆弱一面，会为一件小事感动落泪的普通人。与以往明星参与的旅行综艺有所不同，节目中全UP主阵容既有粉丝基础也不乏话题火花。知识区、游戏区和舞蹈区的头部主播碰撞交融出内容新生态，为旅行综艺注入新意和活力。