2018年上影节?爵奖评委、第67届柏林电影节金熊奖获得者,匈牙利导演、编剧、制作人伊尔蒂科·茵叶蒂;2018年“一带一路”电影周媒体关注电影人荣誉得主、印度尼西亚导演卡米拉·安迪妮;意大利电影学者马可·穆勒;演员、制片人邬君梅;担任2019 年匈?利?什科尔茨国际电影节评委的导演、监制郑大圣;2019年“一带一路”电影周媒体关注电影人、导演、编剧王丽娜;马来西亚导演柯汶利,导演苏伦以及本届电影节“一带一路”电影周推广大使赵涛、雷佳音作为荣誉揭晓嘉宾出席。出席闭幕式的还有CAA中国区CEO顾抒航、导演严艺之、作家虹影、演员Andy Friend、薛旭春等。
编剧工会表示,在经过了长达六周的数论谈判后,好莱坞各大制片厂“对编剧们所面临的生存危机”所给予的回应“完全没有足够重视”,对于AI在剧本写作应用一事上态度模糊,无法在5月1日合同到期时间前达成新协议,因此正式下达罢工决定。
根据东野圭吾小说改编的《回廊亭》,票房走势稳定,略有惊喜。影片以3651.2万元票房,夺得内地影市第12周周票房季军。目前,影片累计票房已超1.9亿元,本周有望突破2亿大关。
紫荆文化集团董事吴保安致辞
中国文联党组成员、书记处书记张宏,中共山东省委宣传部副部长、电影局长程守田,中宣部电影频道中心副主任唐科,中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤,中国艺术研究院电影电视研究所所长赵卫防等专家学者,以及《大洋追鱼记》导演井建民等主创出席了研讨会。
所以民族志的概念,除了你提到的它是一种方法外,它也常常是一个文本,也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然,民族志作为方法其实很重要,所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到,民族志电影会不会由于是专门记录民族的,因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影,而且在我们身边(云南),它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理,那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片,就会被称为民族志电影——但实际上,这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中,甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片,其实也可以把它当作民族志电影来看待。