在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

慢慢的突然下线就显得这个角色成为了纯“工具人”，编剧这里削弱了男主和男二的智商，少典有琴那么细心的人，明知道留下的都是弱女子，怎么会想不到修个结界，以他的能力不可能做不到。

《龙与地下城：侠盗荣耀》的故事发生在一个恢弘震撼的奇幻世界，侠盗小队的冒险之旅一波三折，惊心动魄，其中也不乏脑洞大开的笑料贯穿始终，对于反差感恰到好处地把控，形成了影片独特的基调。今日发布的中国风艺术插画海报亦是如此，展现了不同风格的碰撞。蛇豹牙尖爪利，凝胶怪溶解万物，遭遇夹击只能两害选其一；红龙火口喷人，身肥体胖，欲保性命唯有向高攀登；术士对决塞尔红袍女巫，魔法巫术你来我往，决胜于“石头剪子布”；狰狞怪鱼凶神恶煞，暗藏川流之中，吞猫如麻。在东方美学画笔的描绘下，《龙与地下城：侠盗荣耀》这个西方奇幻故事在“奇、趣、美”之间找到了平衡。

总而言之，《龙城》剧情还是值得一看的，演员也都是都是实力派，演技够精湛。让人颇为意外的是，而刘琳和马伊琍相差2岁就演婶侄也是令人颇为意外，好在两位演员的演技都非常出色。再加上他们自己戏路的影响，并没有产生违和感。

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网友们在得知沈昌珉声音出演《超人回来了》之后十分期待，同时也表示希望可以看到昌珉带着自己的孩子出演该节目。据悉，沈昌珉在2020年结婚，去年迎来了第一个孩子，升级为爸爸。