看完剧有个疑惑一直挥之不去，女巫婆怎么突然领盒饭了？

在游牧文化中，居无定所是生存的常态，而心中的大树以及寓住树旁的亲人才是构成“家”这个精神空间的支柱。记忆消逝的母亲在生命最后仍要守护生之来处，这份执着是对无根化社会最直接的抵制与反驳，她守护的不止是一己之回忆，更是更宏大的集体记忆的一部分，无数人的记忆能够汇成图腾，让任何古老的文化不至于断了根基。《脐带》展现给观众的旅程既是母亲的归家之旅，也是儿子的寻家之旅。母亲在归程中完成了生的落幕，儿子在原生文化的滋养下以新的姿态面对漫漫生途。正如那棵标志着家之所在的“神树”，一半枝叶枯萎死亡，一半焕发新芽，死和生从来不是泾渭分明，而是绵绵不绝的生命循环。也可以理解为树的一半是精神，一半是肉体，肉体终将远去，而精神之树永不枯竭。

依托央地联动模式和总台融媒体资源，《芍药花开时》从创排到播出是对乌拉盖地区文旅资源的一次创新输出。山水林田湖草沙，原生态又富于变化的自然景观是乌拉盖旅游资源的一大特色，结合自然生态和民族文化，辅以舞蹈这一表现形式，立刻让美景活了起来，具备超越单一画面、语言或是音乐的综合视听魅力和极为生动的情感价值。拉动文旅消费，本质上是满足不断提升的审美需求。《芍药花开时》在内容和形式上创新恰恰戳中了求新求变的当代年轻人，提供他们喜欢并想要探寻的传统文化元素，满足他们想要亲近自然暂时逃离城市喧嚣的诉求。

《被光抓走的人》导演董润年提出，科幻是面向未来的现实主义。当下年轻观众受教育程度相对来说比较高，这决定了中国科幻电影在科学和逻辑方面的要求比较严格。

倘若周左仅仅只是富有善心，观众们倒也不会特别喜欢他，毕竟剧中有善心的人并不在少数。周左最让人敬佩的地方，还是在于他不仅有善心，而且还胆大心细。

前不久马伊琍、白宇联袂主演的《龙城》开播，马伊琍摒弃了一头利落的短发，以波浪卷、大红唇的模样出现在大家面前，虽然有年代感，但完全失去了本身的美感，同样是家庭剧，在《我的前半生》中马伊琍从富家太太逆袭成一个职场强人，这个角色简直太讨喜了。