这段如刀刻斧凿般的记忆刺痛着每一颗炙热的心,观众在有限的银幕里感受着生命的顽强与脆弱,文明的璀璨与陨落。这部纪实性灾难片细腻地表现出沉重感、悲壮感的同时,还让观众在反思中敬畏灾难,获得了一种精神的洗涤、陶冶和升华。正如影片开始没有人相信巴黎圣母院会失火,没有什么永垂不朽,但巴黎圣母院的灵魂终将随着艺术延续。
我们都知道,李立群在《黑金》中演的“侯部长”,霸气四溢,黑白两道通吃的他,把梁家辉饰演的“周朝先”拿捏得死死的,“侯部长”痛骂“周朝先”,那句经典的台词“从头到尾我没有多要过一毛钱”,让很多人印象深刻,久久回荡在脑海中……
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
陈思诚对悬疑犯罪类型创作,是否有更进一步的拓展?
事情败露,母亲自尽,临死前,她留给戴维斯大量录像以及一张纸条,上书:
小说《紫色》曾获普利策大奖,作者艾丽斯·沃克是首位获得此奖项的黑人女性。小说的故事发生在20世纪初的美国南部,黑人女生西丽在她大半的人生里一直在和命运作斗争,她被继父和丈夫等人虐待,还要保护自己的妹妹。《紫色》展现的是美国南部女性的生存状况,除了西丽以外,还有她身边的很多黑人女性,是一部有关人性和信仰的故事。