陈晓与毛晓彤的《云襄传》，在未开播之前，就备受关注。

不过，王宝强坦言《八角笼中》是一部纯男性电影，唯一的女角色只有苏木姐姐。传统意义上，女性处于弱势地位，而残疾更是放大了这种弱势。虽然用于表现底层女性的笔墨较少，但苏木姐姐的形象却并不单薄，她凭借残缺的身躯撑起了家庭。她没有名字，即使是在演职员表上，也只有“苏木姐姐”四个字，这是千千万万女性的缩影。但即使窘迫至此，她的眼睛始终是亮亮的，眼睛，代表着希望。

追光动画出品的动画片《长安三万里》，让观众沉浸在唐诗的无穷魅力中。该片以高适和李白几十年的交往为主线，徐徐展开了从开元盛世到安史之乱的唐朝时代画卷，除了那些家喻户晓的大诗人外，48首经典唐诗的出现让观众充分感受到中华文化的美好。电影院里孩子们大声吟诵唐诗的画面，是继春节档《满江红》之后又一次独具特色的文化景观，让人感受到满满的文化自信。目前，该片猫眼的预测票房已超过14亿元。

李庚希在《漫长的季节》饰演沈墨一角，她是一名孤儿。由大爷（沈栋梁）把她养大，让她感到非常痛苦的是，长期受到沈栋梁的骚扰。为摆脱沈栋梁，她去酒吧弹钢琴赚取生活费，并希望与沈栋梁划清界线。真是忍无可忍，也无需再忍了。

血脉喷张的正邪交锋高能惊人，而真挚的情感传递和主题内核更让《变形金刚：超能勇士崛起》细腻动人。从机缘巧合的相遇，逐渐了解的相识，信任不疑的相知，到最终守护彼此的相助，幻影与诺亚一路冒险为共同的目标并肩奋斗，其中承诺与壮举将淋漓尽致地反映何为兄弟情义。除此以外，擎天柱与诺亚的心路历程也赋予影片以深度。故事中的擎天柱初到地球，对人类尚未形成情感羁绊，而诺亚肩负家庭重任，阻止危机，保护地球家园是他的必然选择。一方顾全大局做出牺牲，一方由外来者成长为地球守护者，诺亚的决断和擎天柱的转变将恰到好处地体现“万众团结合一心”的主旨。就有博主在观影后感叹：“角色与角色之间的'兄弟情'在悲情之上加上了一分温情和一分力量。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。